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“我想这诗告诉我们的唯一信息，就是‘大画师’这回又为什么杀人了。”左汉略感遗憾。
“因为齐东民杀人。”卢克低声应了一句，将这首用苏东坡字体写的现代诗留给左汉。
左汉则返回物证室继续他的研究。
《富春山居图》是横轴长卷，《早春图》是立轴。一横一竖，诠释着中国画的某种空间哲学。两幅血画和两张现代诗书法被平放在由四张小方桌拼起来的大桌上，恢宏的画面内容让这些桌子看起来难堪重负。
巨幅画作在桌子上剩余的空间，则被一张张可怖的现场和尸体照片填满。
案发以来，左汉已经花了漫长的时间与这两张画和这无数张照片相处，几乎要将每个细节刻进脑海。看到后面，他甚至感到自己产生了幻觉，红色的幻觉，像流沙，像淌过鹅卵石的绯色山泉，有着丰富的层次，奔突着，具有强大的生命力却又抓不住纤毫，让他无所适从。他在血红色的强烈视觉冲击中，数次猛然坐下，又猛然站起，但连他自己也不知为何。他感受到某种巨大的嘲讽和威慑，仿佛人生的羊肠小径被一座从天而降的高山阻挡，左看不到头，右看不到头，上看不到顶。
在这样飘忽的幻觉中，他对警察这个职业不确定性的认识一次次加深。他起初还因线索的丰富而兴奋，然而随着侦查工作的深入，他们卡在一个点，就牵出更多难以解释的问题。没有全部想明白，之前所有成绩全部是零。
他甚至又想起父亲左明义，以及那四个血红色的大字——“逆我者亡”。父亲的脸和那四个字，总是在这流沙和流水般的血红色幻觉不断移动的时候，成为画面深处不变的背景。它们曾无数次地出现在他的梦中，将他吓得大汗淋漓。在梦的最后，总是母亲紧紧地将他抱住。那样的场景中，母亲的身体总是无限大、无限热，而他则无限小、无限冷。他总是在床头放一杯水。梦醒了，猛喝一口，用真实的温度让自己平静下来。
当年的事不仅震动了前覃省公安系统，在上报公安部后，甚至引起全国警界震怒。毒贩虽然一时嚣张，但光天化日之下刺杀公安局长，这直接挑战了人民警察的威严。最终警方雷霆行动，两周之内掀翻毒窝，所有毒贩也付出了惨痛代价。
然而左汉心里从此留下了阴影。他甚至后悔赶去现场，看到那个不断出现在他往后噩梦中的画面。更令他后悔的是，他觉得正是年少的他在家里不断鼓励和逼迫左明义，让他对待毒贩一定要更狠，才导致了左明义的公开发言一
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